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通過(guò)數(shù)字賦能，帶有普惠性質(zhì)的新文藝業(yè)態(tài)正在悄然興起。數(shù)字化不僅降低了演出成本、提高了運(yùn)營(yíng)效率，更催生出一個(gè)既區(qū)別于電影院、又不同于傳統(tǒng)劇場(chǎng)的新消費(fèi)場(chǎng)景。

家門(mén)口看一場(chǎng)國(guó)家級(jí)話劇要花多少錢(qián)？答案是：不到100元。近日，中國(guó)國(guó)家話劇院“CNT現(xiàn)場(chǎng)”通過(guò)多機(jī)位影視化剪輯與云端加密傳輸，將經(jīng)典劇目的高清影像傳送至全國(guó)多地劇場(chǎng)。這場(chǎng)自2025年7月15日啟動(dòng)的展映季，截至10月8日，已在34座城市的40家劇場(chǎng)完成305場(chǎng)放映。曾經(jīng)遙不可及的藝術(shù)殿堂級(jí)演出，正以親民的姿態(tài)激活廣闊市場(chǎng)的文化消費(fèi)潛力。

經(jīng)典劇目引爆社交話題

(資料圖)

此次展映打破了話劇演出以往集中于一線城市的格局，參與聯(lián)動(dòng)的既有一線城市的核心文化空間，也有深入二三線城市的社區(qū)劇場(chǎng)。更廣程度的覆蓋讓經(jīng)典劇作的魅力得以充分釋放，成為觀眾在社交媒體平臺(tái)熱議的焦點(diǎn)。

“終于不用打‘飛的’去北京上海追劇了！”來(lái)自陜西西安的觀眾李雪在社交平臺(tái)分享自己的感受時(shí)說(shuō)，“花幾十元，就能在熟悉的城市看到《青蛇》這樣的頂級(jí)制作，藝術(shù)消費(fèi)的幸福感實(shí)實(shí)在在提升了。”這種“家門(mén)口”的便利性與高性價(jià)比，正是“CNT現(xiàn)場(chǎng)”引爆口碑的關(guān)鍵。

展映季不僅是一場(chǎng)文化普惠，更承擔(dān)起社會(huì)情感聯(lián)結(jié)的職能。今年9月3日，《抗戰(zhàn)中的文藝》在20余個(gè)城市同步獻(xiàn)映，抗戰(zhàn)老兵、退役軍人、在校師生等數(shù)萬(wàn)名觀眾同時(shí)觀看，參與這場(chǎng)“以藝銘史”的特別展映。

在中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年之際，話劇《生死場(chǎng)》1999年版的高清影像修復(fù)版首次公開(kāi)亮相。有當(dāng)年看過(guò)首演的觀眾時(shí)隔26年再來(lái)重溫，激動(dòng)地表示：“膠片質(zhì)感讓它有了歲月的包漿，但作品本身蓬勃的生命力和震撼的舞臺(tái)力量，絲毫未減。”對(duì)于無(wú)法親歷首演的年輕觀眾而言，高清放映彌補(bǔ)了時(shí)代的遺憾。“95后”觀眾周寶宏看完后感慨：“看完才懂得為什么叫經(jīng)典，歷史的厚重感穿透屏幕，直擊心靈。”

構(gòu)建數(shù)字演藝新業(yè)態(tài)

“過(guò)去，一部話劇的巡演范圍、場(chǎng)次有限，核心城市之外的觀眾難有機(jī)會(huì)接觸。”中國(guó)國(guó)家話劇院院長(zhǎng)田沁鑫表示，“這次展映季，通過(guò)高品質(zhì)數(shù)字影像，打破傳統(tǒng)劇場(chǎng)在物理空間、觀演關(guān)系、地域場(chǎng)次等方面的局限，推動(dòng)舞臺(tái)藝術(shù)從劇場(chǎng)空間向更廣闊的數(shù)字場(chǎng)域延展。”

為實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，國(guó)家話劇院聯(lián)合中國(guó)聯(lián)通、京東方，共同構(gòu)建了一整套適用于舞臺(tái)藝術(shù)的高清影像修復(fù)工藝流程。借助AI輔助手段，通過(guò)技術(shù)路徑優(yōu)化，有效提升畫(huà)面分辨率與流暢度，讓“舞臺(tái)大場(chǎng)面”與“演員微表情”得以兼顧，最大限度地讓舞臺(tái)藝術(shù)的“現(xiàn)場(chǎng)唯一性”演變?yōu)椤翱煞磸?fù)領(lǐng)略的藝術(shù)永恒性”。

田沁鑫認(rèn)為，對(duì)于未來(lái)的舞臺(tái)創(chuàng)作，高清修復(fù)影像帶來(lái)的“長(zhǎng)尾效應(yīng)”尤為重要。當(dāng)演員因年齡或身體原因難以登臺(tái)的時(shí)候，他們?cè)?jīng)的演出影像經(jīng)過(guò)數(shù)字修復(fù)，重新煥發(fā)了生機(jī)，他們的“數(shù)字影像”能夠重返舞臺(tái)與觀眾見(jiàn)面，這也是藝術(shù)家舞臺(tái)生命的延續(xù)。這種嘗試，既是對(duì)經(jīng)典的致敬，也為年輕創(chuàng)作者和觀眾架設(shè)起與更多藝術(shù)家對(duì)話的橋梁，實(shí)現(xiàn)“一次創(chuàng)作，永久傳播”的效果。

其實(shí)，早在2021年國(guó)家話劇院就提出了“兩個(gè)轉(zhuǎn)變”的戰(zhàn)略構(gòu)想：在深耕線下的同時(shí)，對(duì)話劇作品的數(shù)字化布局做結(jié)構(gòu)性升級(jí)；在演出經(jīng)營(yíng)基礎(chǔ)上，向優(yōu)質(zhì)的數(shù)字化制播機(jī)構(gòu)轉(zhuǎn)變。

從《鐵流東進(jìn)》云端登場(chǎng)，到《抗戰(zhàn)中的文藝》在12個(gè)互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)同期演播；從國(guó)話線上演播品牌“CNT現(xiàn)場(chǎng)”正式推出，到如今覆蓋30余個(gè)城市的規(guī)模化展映……數(shù)字化不僅降低了演出成本，提高了運(yùn)營(yíng)效率，更催生出一個(gè)既區(qū)別于電影院，又不同于傳統(tǒng)劇場(chǎng)的新消費(fèi)場(chǎng)景。

“我們正逐步構(gòu)建起一套規(guī)模化、產(chǎn)業(yè)化的商業(yè)邏輯。”田沁鑫表示，“我們期待國(guó)家話劇院的探索能為更多文藝院團(tuán)和演出行業(yè)提供可復(fù)制、可持續(xù)的商業(yè)創(chuàng)新思路。”

撬動(dòng)廣闊文化市場(chǎng)

“CNT現(xiàn)場(chǎng)”最顯著的特點(diǎn)之一，是票價(jià)普遍壓在100元以下，多數(shù)場(chǎng)次維持在幾十元的水平。

“不足百元的惠民票價(jià)，給群眾在藝術(shù)的獲得感上帶來(lái)了便利，吸引觀眾超10萬(wàn)人次。”田沁鑫告訴記者，“觀演人數(shù)的攀升，正是文化惠民成效的直接體現(xiàn)。”這種“用一張電影票的價(jià)格，欣賞國(guó)家級(jí)話劇精品”的策略，成功讓?xiě)騽摹案唛T(mén)檻的藝術(shù)”轉(zhuǎn)變?yōu)槟苋谌肫胀ㄈ巳粘Ｉ畹奈幕M(fèi)。

國(guó)家話劇院的數(shù)字化實(shí)踐已形成體系。從2022年《鐵流東進(jìn)》5G+8K直播收獲70萬(wàn)元票房，到如今“CNT現(xiàn)場(chǎng)”實(shí)現(xiàn)線上線下聯(lián)動(dòng)、全國(guó)同步放映，每一步都在為“長(zhǎng)期惠民”鋪路。通過(guò)數(shù)字化保存，讓經(jīng)典IP擁有持久生命力；通過(guò)規(guī)模化放映，降低文化消費(fèi)門(mén)檻；通過(guò)觀眾反饋，反哺未來(lái)的話劇創(chuàng)作與傳承。

隨著展映季等模式的探索，帶有普惠性質(zhì)的新文藝業(yè)態(tài)正在悄然興起。一方面，修復(fù)后的經(jīng)典戲劇為年輕演員提供了學(xué)習(xí)范本，為戲劇教育提供了鮮活教材，從源頭夯實(shí)文化傳承的基礎(chǔ)；另一方面，越來(lái)越多觀眾因“煥新經(jīng)典”愛(ài)上話劇，進(jìn)而關(guān)注新創(chuàng)作的作品，形成“經(jīng)典帶新篇”的良性循環(huán)。田沁鑫表示，當(dāng)“文化惠民”從“輸送舞臺(tái)藝術(shù)經(jīng)典”升級(jí)為“培育文化消費(fèi)習(xí)慣”，優(yōu)質(zhì)劇目在劇院流動(dòng)起來(lái)，才真正實(shí)現(xiàn)全民共享文化成果的目標(biāo)。（經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)記者 姜天驕）